专访｜《望道》导演侯咏：以电影之名，“追望大路”

发布时间：2025-04-30　点此：313次

受上影之邀拍照电影《望道》时，导演侯咏像大多数人相同，只知道陈望道是《共产党宣言》中文全本的首译者。他不清楚陈望道终究以何种姿势投身于其时的时代激流，也尚不了解他阅历了怎样的终身。翻阅了几个月的材料之后，侯咏觉得，这真实应该是一个被群众所知悉的人，而《共产党宣言》也不止于一部教科书上笼统的理论，值得今日的人细心研读。

3月24日，电影《望道》正式上映。影片以1920年为起点，叙述了《共产党宣言》的中文首译者陈望道历经动乱革新、一向如其名“望道”一般“追望救国救民之真理大路”的终身，并将其身边的友谊、爱情、师生情做了生动描画，全景式出现出陈望道及其身边仁人志士终身寻觅并坚持真理的征途。

《望道》海报为了拍好《望道》，侯咏把《共产党宣言》前后重复研读了不下20遍，又以陈望道的生平阅历为原点，发散追随着每一个与之交集的同时代人物的人生阅历，延展出一个时代知识青年为国家寻觅出路，其间几度沉浮的纷乱图景。关于这个人物，最生动且广为流传的案例是其间陈望道由于经心专心于翻译，将粽子蘸了墨水吃，由此还品出了“真理的滋味是甜的”的众所周知的故事。这一幕想来尽管生动，要将人物全然立住撑起一部电影，却并不简单。

刘烨饰陈望道研讨陈望道的生平能够发现，他在29岁就完结了《共产党宣言》首个中文全译本的翻译，这是他终身中至高的成果，可谓“出道即巅峰”。但是，他为人低沉，简直鲜少与人议论这段阅历，也从不写日记，不保存信件。从官方材料来看，除了翻译《共产党宣言》，陈望道终身中的大部分时刻都在做一名结壮的学者，他担任复旦大校园长，悉心研讨语言学、修辞学、新闻学、美学、教育，学术造就特殊，但这些之于仰赖于戏曲抵触推动剧情的电影，却都过于笼统和松懈。“陈望道的起点太高，他触摸革新的起点便是翻译《共产党宣言》，这是他整个人生的高点，那他后边这终身怎样去写？但陈望道的终身跨过了中国社会多个动乱时期，在如此巨大的革新中，他真的能够一向平平吗？”在沉入对海量史实文献的研读，无数次和相关专家研讨，以及与专业编剧部分重复评论一次次推翻重来剧本后，电影总算确认了叙事的头绪头绪——聚集大前史事情中个人的尽力和挑选，在几十年的时刻头绪中，将陈望道和他身边人的命运融入严重前史叙事中。“我总算寻觅出一条具有戏曲性的头绪，也是最富重视度的头绪，便是他与共产党如影随形的联络。这条头绪能够很好地依托人物的情感改动、性情开展、心里生长以及对崇奉的守望和坚持。”侯咏在他对《望道》的创造论述中写道。

《望道》剧照侯咏结业于北京电影学院拍照系78班，也是“第五代”的一员。他身兼拍照师、导演、编剧、制作人，学者等多重身份，四次取得金鸡奖，曾担任田壮壮、张艺谋等导演的御用拍照师，其导演的《茉莉花开》《一个人的奥林匹克》《发愤图强》《闯关东（中篇）》等影视剧也给观众留下了深化的形象。拍照师身世的侯咏，身上有一种儒雅寂静的气质，有人将他与顾长卫和吕乐并称为“中国电影三只眼”。拿手画面造型的他，也为影片在影调上规划了从昏暗走向明丽的光影基调，以照应那个疆土民族蒙难之下青年激扬抱负的觉悟时代。

电影上映之际，导演侯咏承受汹涌新闻记者的专访，谈起他寻着祖先业绩，以电影“追望大路”的创造进程。

导演侯咏到会《望道》上海首映礼。【对话】在时代浪潮崎岖中坚决崇奉 “不变”的终身

汹涌新闻：拍照一个前史人物的电影，这次做了哪些比较特别的作业跟预备？

侯咏：首要当然是要了解那段前史和其时的人物，包含陈望道、他周边的一些朋友搭档，还有他的学生。所以看的材料，不仅仅是陈望道一个人的。每个人都是一堆故事，材料非常众多。后来我的家里边有两箱，每一箱摞两层，这些书本根本上是我常用的材料。现在电脑里也还存了上百篇文章。

他们这一代人的日子和他们的行为，太丰厚、太有意思了。当你深化进去今后，会发觉每个人都是那么丰厚多彩，看的多了今后，自但是然地，就树立起了对那个时代的一个场景感觉，或许说是一个时代气氛，能够摸得着看得见似的。这关于一个导演来说特别重要，假如对那个时代的气味没有感知，在创造中就很难找到一个支点。

汹涌新闻：在咱们许多普通人的了解里边，陈望道便是“第一个翻译《共产党宣言》中文全译本”的人，深化了解后，你怎样点评这个人？

侯咏：我在看陈望道生平材料的进程中，就在寻觅他身上有什么是最招引我的，或许说有什么能够招引观众的，就来扩大来描写他。看来看去最招引我的，除了翻译《共产党宣言》这一点，还有便是他作为复旦大学的校长和他后来的一些阅历。我对陈望道比较敬服的一点，是他功成名就的时刻特别早，他在29岁就翻译了《共产党宣言》，就现已抵达了他人生的高点。而他其实活到80多岁，是一个挺长的人生，其时的情况下，他能一条路稳稳当当地走到他的人生结尾，可见崇奉之坚决，我也想在影片中体现这一点。

《望道》剧照汹涌新闻：关于一部人物列传片来说，怎样平衡翻译《共产党宣言》这短短20天和他整个人生的比重，在构建这个人终身的头绪的时分，你期望捉住他的哪些人生阶段、哪些特质来描绘他？侯咏：当然翻译《共产党宣言》是最重要的一个事，由于就人生或许以整个前史来看待，一个人的成果不能用时刻的多少、时代的长短来衡量判别重要性，而这件事的含义的巨细、重量的轻重，这件工作对人类社会的奉献，对全世界的奉献。

其真实创造进程中，咱们一向在逃避“列传片”这个概念的，并不想把它设定在一个纯列传的方法傍边。假如真依照列传片来想该怎样去做的话，这个片子做欠好，由于陈望道的前史材料有限，要全面展现他在每个人生阶段中所做出的一些工作，或所面临的一些阅历，用这个来构成故事行不通。并且他还有一个特色，便是这个人物，他的人生是“不变”的，不是跌宕崎岖的。一般来讲，要写一个人物的列传，越崎岖是越美观的，比方悲惨世界，冉·阿让从一个乞丐变成了市长，这种就有戏看。但是陈望道一开端人生的起点便是最高点，翻译《共产党宣言》时是高校的教授，比及他逝世的时分仍然是高校的教授。咱们叙事要抵达的结尾是树立新中国，中心的进程像编年史相同写便是流水账，特别没意思，由于其间他没有改动，他仅仅跟着时代的浪潮，走他自己的路。怎样办呢？咱们就挑选了他身边的人的改动。说来也古怪，他身边亲近触摸到的人，都有巨大的人生崎岖。为什么人家都在变，他却不变？这就构成了一个比照，所以把他的人生就显现出来了。所以影片最终出现出来便是阶段性的，比方说他和戴季陶的交集是在这个阶段中，下一个阶段他再跟戴季陶发生交集，可这时分的戴季陶现已彻底变成别的一个人了，用这种块面式的东西和他与周边朋友相互联络的改动，串起他这终身。

陈望道（右）与戴季陶用电影“翻译”《共产党宣言》汹涌新闻：从电影自身来看，从最中心的事情是翻译《共产党宣言》这件事，但这并不是那么有电影画面感或有戏曲性的事情，怎样把这件事拍得美观？

侯咏：这是一个很大的难题。假如做欠好，就非常简单成为一个很平的进程。必需要设定它的阻力，约束它正常翻译的进展，才干构成一个对应的对立。这个进程中实际上是没有什么对立点的，可能有材料上说倒春寒挺冷的，在柴房里边，他一个人日子，夜以继日，有时分吃不上饭。但这些问题都很优点理，都不能成为一个对立。

所以首要我就想到，把时刻约束作为一个危机感， 20天内有必要完结，不然共产主义小组的运动就会受到影响推迟。陈独秀给他布置使命时，他还找陈独秀“讨价还价”，经过一番拉扯，必需要在短时刻内翻译到又快又好。这个条件设定下来今后，咱们再利用一个形象的物体来不断提示。那会儿没表，就只能规划一个日历，一天天曩昔，日历上一个个日子划掉，从视觉上让这种时刻的紧迫感不断迫临，就像一根秒针相同，“哒哒哒”地一向在敦促着他做。

光有时刻这一方不可，还得有一个能让进展一下就阻滞的难点，这样才是一个戏曲的根本设定，这样才会有戏能够打开，对立才干晋级，所以就要找到一个难点。这个难点必定不能是患病，啼饥号寒，这些外在的事，有必要得找到一个真实的翻译的中心内容。在内容上卡住了，翻译不出来了怎样办？所以顺着这个思路去规划下面的戏，拍出来我觉得作用还挺好。由于把翻译《共产党宣言》的进程作为整部影片的头绪，它的重要性决议了你有必要把这场戏拍得要精彩一点。实际上，说白了，这便是用这么多年堆集下来的创造经历来完结它。

《望道》剧照汹涌新闻：《共产党宣言》这样笼统的理论，怎样详细地落实到电影这种可视化、讲故事的前言上？侯咏：这一点是我一开端的初心，便是我特别期望能在影片傍边用电影的方法，把《共产党宣言》的中心理念更多地向观众展现一下。适当所以用一个电影的方法，也去触及和“翻译”一下这部巨大的著作。由于我以为现在的观众对《共产党宣言》的了解程度，是需要用这种方法来加深了解的。我对《共产党宣言》进行了非常细心的重复研读，理出它傍边的要点。它确实是一部非常巨大的文献著作。它有许多内容非常理性，有条理，有逻辑。假如用电影形象化去体现，真实是挺难的，只能经过对话、旁白这种方法。仅有摘出来有一段便是对共产主义的幻想，这一段正好是陈望道这一版翻译得更形象，而咱们现在盛行的这一版就更理论化了一些。所以我本来是想象把这一段能够形象化地体现出来，后来很惋惜，由于条件所限没有完成。

我特别期望这部影片的观众，在看完影片之后，能够有去学习宣言的激动，我也期望咱们能够沉下心来去看《共产党宣言》。

汹涌新闻：谈一下对几位主演艺人的挑选，做了哪些贴合其时人物的规划？

侯咏：先说刘烨，他仍是像咱们第一次协作拍《茉莉花开》的时分，很单纯很心爱的那种劲。每一次一喊停，他都有一种等待的眼光，等待着我的点评，我觉得特别心爱。一同他的扮演经历方面，就比曾经丰厚多了，你给他一个什么要求，他马上就给你完结了。

老实说一开端我对刘烨演陈望道，总忧虑有点间隔。首要是由于刘烨身高比较高，而陈望道个子不高，并且是一个比较衰弱的老头。在我的形象傍边，他是一脸的愁容和惆怅，如同他心中总有一些难解的疑虑在心头。成果我发觉，刘烨的目光傍边是有这个东西的。经过造型今后更接近了。拍这个片子曾经，你很难幻想刘烨跟陈望道之间的联络能那么近。咱们最先拍的便是翻译《共产党宣言》这一段，拍完这一段今后，我就充满了决心，觉得他把陈望道的特质体现得特别明晰。

刘烨饰陈望道胡军演的陈独秀，也和一开端跟我幻想的不太相同。胡军跟我谈了他想刻画的陈独秀，一个很日子化的陈独秀，不要像许多文艺著作傍边展现的那么神经质，那么高调，满是在喊标语，或许在革新。把这种硬劲给他削弱一点，作为一个长者的一面展现得更多一些。胡军想表达的这种东西我很认可，我说能够，我很支撑他这样做。他的想象挺有构思也挺有挑战性的，不但对他自己有挑战性，并且对陈独秀这个人物的形象也具有挑战性。并且咱们有一个跟曾经一切著作体现的陈独秀不相同的当地，便是咱们有一段展现他晚年时期情况的戏，这样前后就有一些比照。

胡军饰陈独秀再比方说吴晓亮，他演的戴季陶这个人物，到了后期今后他是信佛的，尽管咱们没有专门的戏去展现，但他信佛对这个人物和对他的人生道路是有影响的。他年青的时分在寻觅一个革新的方向，其时他跟从孙中山，深信三民主义；后来孙中山逝世今后，他又跟着蒋介石，在不断的奋斗傍边，他站在了坚决对立共产党的一个立场上；时刻长了今后，他又发觉自己又犹疑了，后来他就皈依了释教。咱们后来挑选了一个场景，便是他在一个庙里跟陈望道碰头，来旁边面体现他世界观的改动。以及咱们在研讨材料的时分，发现他年青的时分，在高中仍是初中的时分，体育课把脚给崴了，伤了筋，所以现在吴晓亮在扮演傍边，细心看你会发现他有点瘸，这是对戴季陶这个人物的一个规划。

吴晓亮饰戴季陶汹涌新闻：那样一个国家处于磨难之中，又是青年人激扬抱负的觉悟时代，拍照师身世的你，会怎样挑选拍照和视觉上的风格来与之照应体现？侯咏：视觉上便是想做出前史的质感，要求包含场景、人物、造型等各方面。我和拍照告知一个大的结构，说要采纳低反差、大光比，定下影片的颜色影调大的走向，是一种从昏暗到亮堂的这种走向，这也是契合这个影片翻译《共产党宣言》从星星之火到最终能够燎原这样一个进程的设定。

每拍一个生疏体裁，都是学习的进程

汹涌新闻：《望道》对你来说是一个接到的使命，仍是一个真实有创造激动的著作？

侯咏：我现已习气了咱们做拍照师的创造方法，都是导演找，咱们接。我从年青时分第一部便是这样，所以我每次面临创造都是一个生疏的全新的课题，接着我怎样去投入创造，怎样去找寻创造傍边的一些点，我能够去有感而发，这是我习气的方法。除了《茉莉花开》，剩余的一切拍照、导演的体裁，我都是被找到的。

这种创造方法会有一个优点——每一个体裁对我都是生疏的课题，触摸这个课题的进程，便是研讨和学习的一个进程，然后等真的了解了所触摸的课题领域，那个创造激动也就自但是然发生了，再去完结了今后，天然就成为“专家”了。

汹涌新闻：这次和上影有的编剧的团队一同重复开会，推翻几十稿打磨剧本，这种方法带给你什么样的感触？

侯咏：咱们其时从校园出来今后，就一向是以这样的方法在作业了。一切的问题摆在桌面上，咱们你一言我一语，然后整合就举动。包含为什么咱们那一代拍照师对电影创造的介入那么大，这在世界上其他的方法里都是罕见的。比方美国都很专业，不越雷池一步，各司其职，剧本的问题拍照师是不可能管的。所以说咱们一同评论剧本这是一个我很习气的方法，并且我也有必要依托的方法。

汹涌新闻：听说你为影片写了两万字的导演论述，这个创造习气对你来说意味着什么？

侯咏：这是有助于在做案头的阶段，是一个协助考虑的方法，假如不写这个的话，从在一片混沌傍边找材料，可能有许多东西是无法理清楚的。这2万字里边有1/3到2/5的内容是写的我自己对《共产党宣言》的了解，后边便是我怎样去结构陈望道的生平故事，包含纵向的时刻坐标和横向的各个人物的联络这种坐标，以及详细的拍照方法。

汹涌新闻：有计算说你是78班那届拍片最多的一位，成为导演之后，你也没有丢掉拍照的主职，怎样看待这两个身份？

侯咏：我喜爱做拍照师的情况，特别专心，搅扰比较小，就不像做导演有各方面的烦恼，来自各方面的阻遏和一些期望无法完成。在拍照创造傍边就比较单纯，拍照专业跟导演专业比较的话，就很与世无争，你做你自己的就足够了。

但是在自我表达的方面，做导演仍是要更充沛，拍东西总之是想要自我表达的，比方你知道社会的观念，就得做导演才干去弄。只需导演才干从文本上开端就表达，而拍照不会触及原始创造，只能是如虎添翼，协助传达一种情感。

《望道》剧照汹涌新闻：《望道》这部电影是一部“国士”群像，也是百年前的“90后”“00后”的芳华挑选，你期望传递出怎样的前史人物画像，期望观众怎样去看待这些人的故事？侯咏：我觉得不管成果巨细、位置凹凸，只需他们为国家命运效能，为改动群众生存条件、改动社会情况去效能、去舍身，这些人便是国士，而咱们影片傍边的这些人便是这样的国士。

对观众来说，能够经过这个影片去了解那个时代、那些人物，他们的日子情况、思维情况、思维情况，我觉得了解一下没有害处。看看100年前，跟自己年纪差不多的这帮人，他们怎样日子的，他们遇到了什么事儿，用这种心态去看也能够。实际上咱们在影片傍边刻画的这些艺术人物，是有咱们这一代人对这些先进的知识分子、革新者的一种敬重在里头。我期望咱们这种敬重，能够让现在的观众能够感触到。假如有爱好的话，能够去看看材料，去了解一下他们的故事，他们的人生真的非常丰厚，比咱们现在的人生丰厚得不知道多少倍，太精彩了。

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